Studia Litterarum Studia Litterarum 2500-4247 IWL RAS https://doi.org/10.22455/2500-4247-2024-9-4-10-31 Научная статья Статьи Способы создания эффекта присутствия в литературе и кино: теоретический аспект Шулятьева Д.В. red@studlit.ru 25 декабря 2024 г. 2024 07 марта 2024 г. В книге «Производство присутствия. Чего не может передать значение» Х.-У. Гумбрехт определяет эстетический опыт как «осцилляцию между эффектами значения и присутствия», при этом последние рассматриваются в гуманитаристике сравнительно реже. Как создается эффект присутствия в литературе и в кино? В статье рассматривается несколько таких механизмов. Так, в производстве эффекта присутствия участвуют как механизмы «избыточности» (сопоставимые с понятием «третьего смысла» по Р. Барту, «эксцесса» по К. Томпсон и Л. Уильямс) и «лакунарности», так и те, что позволяют (на уровне репрезентации) сместить акцент с производства значения на создание телесного, чувственно проживаемого контакта. В создании такого переживания участвуют гаптические образы, позволяющие активизировать осязательное восприятие читателя. Интенсифицировать эффект присутствия и имитировать неопосредованность контакта читателя с художественным миром позволяет и скорость репрезентации событий. В результате можно говорить об установлении телесно-миметических отношений между читателем и художественным миром — они позволяют охарактеризовать специфику того читательского переживания, которое создается эффектами присутствия. эстетический опыт присутствие экспериенциальность телесный мимесис гаптический образ нарративная скорость рецептивное событие эксцесс Copyright © 2026, IWL RAS 2026 1 Барт Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. М.: Прогресс, 1989. 616 с. 2 Барт Р. Третий смысл. М.: Ад Маргинем Пресс, 2015. 104 с. 3 Барт Р. Camera lucida. Комментарий к фотографии. М.: Ад Маргинем Пресс, 2011. 272 с. 4 Гумбрехт Х.-У. Производство присутствия: чего не может передать значение. М.: Новое литературное обозрение, 2006. 184 с. 5 Гэллоуэй А. Экскоммуникация: три эссе о медиа и медиации. М.: Ad Marginem, 2022. 256 с. 6 Делез Ж. Логика смысла. М.: Академический проект, 2011. 472 с. 7 Зенкин С.Н. Аффективный мимесис в искусстве // Миргород. 2020. Т. 1, № 15. С. 137–152. 8 Зенкин С.Н. Небожественное сакральное: теория и художественная практика. М.: РГГУ, 2012. 537 с. 9 Изер В. Процесс чтения: феноменологический подход // Современная литературная теория. Антология / сост. И.В. Кабанова. М.: Флинта, Наука, 2004. С. 201–224. 10 Уильямс Л. Телесные фильмы: гендер, жанр и эксцесс // Логос. 2014. № 6. С. 61–84. 11 Хант К. Глаза, зрение и чувства в кино и моде: кросс-модальные соответствия и сенсорная эмпатия между фильмом Ларса фон Триера «Танцующая в темноте» (2000) и весенне-летней коллекцией Йохана Ку «Сельма» (2014) // Теория моды: одежда, тело, культура. 2018. № 48. С. 95–130. 12 Beugnet M. Cinema and Sensation: French Film and the Art of Transgression. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2007. 192 p. 13 Caracciolo M. Notes for A(nother) Theory of Experientiality // Journal of Literary Theory. 2012. № 6. P. 141–158. 14 Fludernik M. Towards a ʽNatural’ Narratology. London: Routledge, 1996. 470 p. 15 Garrington A. Haptic Modernism: Touch and the Tactile in Modernist Writing. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2013. 256 p. 16 Hühn P. Eventfulness in British Fiction. Berlin: De Gruyter, 2010. 214 p. 17 Hühn P. The Eventfulness of Non-Events in Modernist Poetry: T.S. Eliot’s The Waste Land and Bertolt Brecht’s “Vom armen B.B.” // Frontiers of Narrative Studies. 2017. № 3 (2). P. 319–335. 18 Hven S. Enacting the Worlds of Cinema. New York: Oxford University Press, 2022. 216 p. 19 Marks L.U. The Skin of the Film: Intercultural Cinema, Embodiment, and the Senses. Durham: Duke University Press, 2000. 320 p. 20 Marks L.U. Touch: Sensuous Theory and Multisensory Media. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2002. 259 p. 21 Paterson M. The Senses of Touch: Haptics, Affects and Technologies. London; UK: Bloomsbury, 2007. 214 p. 22 Sobchack V. Carnal Thoughts: Embodiment and Moving Image Culture. Berkeley: University of California Press, 2004. 340 p. 23 Sobchack V. What my Fingers Knew. The Cinesthetic Subject, or Vision in the Flesh // Expanded Senses: Neue Sinnlichkeit und Sinnesarbeit in der Spatmoderne. New Conceptions of the Sensual, Sensorial and the Work of the Senses in Late Modernity. Bielefeld: Transcript Verlag, 2015. P. 279–313. 24 Sternberg M. Universals of Narrative and Their Cognitivist Fortunes (II) // Poetics Today. 2003. № 24 (3). P. 517–638. 25 Thompson K. The Concept of Cinematic Excess // Philip Rosen (ed.). Narrative, Apparatus, Ideology: A Film Theory Reader. New York: Columbia University Press, 1986. P. 130–142. 26 Wolf W., Bernhart W., Mahler A. Immersion and Distance: Aesthetic Illusion in Literature and Other Media. Amsterdam: Rodopi, 2013. 390 p. (Studies in Intermediality, 6)