Studia Litterarum

Обнаружение неизвестного сочинения знаменитого автора через много лет после его смерти — событие явно не рядовое, и все же не раз случавшееся в истории литературы, особенно литературы массовой. Достаточно вспом- нить «Париж в ХХ веке» Жюля Верна, опубликованный только в 1994 г., и «Шевалье де Сент-Эрмин» Александра Дюма, вышедший отдельной кни- гой лишь в 2005 г. Впрочем, первый роман — это отвергнутый издателем ран- ний опус классика, чье название литературоведам было изначально известно, а второй, будучи, напротив, «лебединой песней», не был дописан творцом. Очередная премьера «потерянного» шедевра приключенческой ли- тературы XIX в. состоялась во Франции в 2017 г. Но — примечательный факт: этот огромный, тщательно разработанный и полностью завершенный роман был сочинен автором в самом расцвете творческих сил, на пике по- пулярности, однако о его существовании не подозревал ни один специалист. Не менее любопытным является и то, что предшествующее книжной публи- кации литературоведческое открытие сделано было в России. Последнее, впрочем, не так уж удивительно, если принять во внимание огромную лю- бовь многих поколений наших соотечественников к этому романисту. Французский писатель Луи Буссенар (1847–1910) — автор четырех десятков экзотических, военно-приключенческих, социально-авантюрных и научно-фантастических романов. Большинство из них впервые публико- вались на страницах парижского еженедельника «Журнал путешествий и приключений на суше и на море» (“Journal des voyages et des aventures de terre et de mer”), в котором писатель сотрудничал с 1878 г. до самой смерти. Сразу по окончании журнальной публикации сочинения Буссенара выходи- ли в книжном формате. Мировая литература / Е.В. Трепетова 147 А вслед за французами с новинками автора знакомились и русские читатели — подписчики иллюстрированных журналов «Вокруг света» (Мо- сква) и «Природа и люди» (Санкт-Петербург). Предположительно, пер- вой публикацией Буссенара в России стал роман «Под Южным Крестом» (“Aventures d’un Gamin de Paris à travers l’Océanie”, в современном перево- де — «Приключения парижанина в Океании»), печатавшийся в журнале «Вокруг света» с января по декабрь 1885 г. Отдельные сочинения писателя выходили и в книжном формате в издательствах И.Д. Сытина, П.П. Сойки- на, М.М. Стасюлевича и др. Остросюжетные романы Буссенара, описывающие невероятные и опасные приключения молодых европейцев в самых экзотических угол- ках земного шара, немедленно полюбились русским подросткам, в числе которых можно упомянуть, к примеру, Николая Гумилева, Андрея Белого, Игоря Северянина. Одним из первых русских читателей Буссенара был так- же младший брат будущего императора, 14-летний великий князь Георгий, которого в 1886 г. временный воспитатель детей Александра III, будущий литературовед Гюстав Лансон обучал французскому языку по подарочному изданию «Приключений парижского гамена» [12, p. 581]1. «Вторую жизнь» романам писателя дал петербургский издатель П.П. Сойкин, выпустив в 1911 г. в качестве приложения к журналу «Приро- да и люди» «Полное собрание романов Луи Буссенара» в 40 томах (всего в коллекцию были включены 26 романов и рассказы). После Октябрьской революции книги Буссенара были сочтены идейно вредными и изъяты из публичных библиотек; в единичных пе- реизданиях 1920-х гг. издатели подвергали текст «осторожной, тщатель- ной “промывке”», удаляли «буржуазную сентиментальность, накопление привходящих приключений, одностороннее истолкование событий и от- ношений в духе империалистическо-захватнической политики и морали» [9, с. 6]. Тем не менее книги из «сойкинского» собрания, сохранившиеся в семейных библиотеках, еще несколько десятилетий продолжали оста- 1 Несмотря на то, что Лансон не указывает имени автора книги, а название приводится им неточно (“Aventures d’un Gamin de Paris”), во французской прессе устоялось мнение, что речь идет о самом известном романе Буссенара “Le Tour du monde d’un Gamin de Paris” (выпущенном в роскошном варианте, livre d’étrennes, издательством C. Marpon & Е. Flammarion как раз в канун 1886 г.). Но не исключен также вышеупомянутый роман “Aventures d’un Gamin de Paris à travers l’Océanie” (вышедший там же двумя годами ранее). Studia Litterarum /2023 том 8, № 1 148 ваться излюбленным чтением детей советской интеллигенции, о чем вспо- минали такие авторы, как Варлам Шаламов, Иван Ефремов, Николай Но- сов, Виктор Некрасов, Борис Васильев, Аркадий и Борис Стругацкие, Кир Булычев и десятки других деятелей отечественной словесности, науки и культуры. В 1950-е гг. два приемлемых в идеологическом отношении романа, «Капитан Сорви-голова» и «Похитители бриллиантов», были возвращены в круг чтения советских подростков: до конца советской эпохи первый из них вышел совокупным тиражом в три миллиона, второй — шесть миллио- нов экземпляров. В начале 1990-х гг. творчество Буссенара окончательно вернулось из идеологической ссылки; сойкинское собрание романов было неоднократно переиздано как целиком, так и выборочно. Одновременно столичное изда- тельство «Ладомир» взялось за подготовку полного собрания сочинений французского писателя. Этот процесс занял целое десятилетие (1991–2001): всего вышло три серии по десять томов (32 книги, включая два тома в двух книгах), куда вошли 40 романов, рассказы и документальные произведения автора. Многие из них появились на русском языке впервые, большинство ранее опубликованных произведений изданы в новых переводах. За истекший срок интерес русскоязычных читателей к творчеству ро- маниста резко снизился: если первый том вышел с двумя допечатками со- вокупным тиражом в 350 тыс. экземпляров, то тираж последнего составил лишь четыре тысячи. И оттого не многие поклонники творчества романи- ста, кому посчастливилось собрать всю коллекцию от «Ладомира», обрати- ли внимание на один примечательный и отчасти загадочный факт. Только в 2011 г. Андрей Герасимов, один из участников группы «Луи Анри Буссе- нар» в социальной сети «ВКонтакте», публично озвучил наличествующую проблему. Издательство «Ладомир» не включило в свое собрание входивший в сойкинский сорокатомник роман «Монмартрская сирота». Частичное объяснение этому содержалось в венчающей последний ладомировский том библиографии, где данный роман был перечислен среди публикаций Буссенара 1901 г., однако с примечанием: «французский оригинал не обна- ружен» [8, т. 30, с. 523]. «Так писал ли Буссенар этот роман, или это плод творчества какого-нибудь эпигона-имитатора?» — задавался резонным во- Мировая литература / Е.В. Трепетова 149 просом поклонник романиста. Всерьез заинтересовавшись этой загадкой, мы немедленно предприняли попытку разрешить ее, начав со знакомства с дореволюционным переводом Е.Н. Киселева [7]. Заголовок романа обманчив. Действие первой части разворачивает- ся на юго-западе Соединенных Штатов, а главной героиней является вы- росшая под вольным небом прерий восемнадцатилетняя наследница бога- того скотовода, эмигранта из Франции. В 1871 г., после разгрома Коммуны, парижскому рабочему и участ- нику восстания Леону Дерошу удалось с семьей бежать в Америку, а вско- ре, ценой огромных усилий, преодолеть нищету и основать на просторах Льяно-Эстакадо ранчо «Монмартр». Шестнадцать лет спустя фермер об- наруживает в горах золотой клад, но его разговор со слугой подслушан, и однажды ночью супруги Дерош и их дочь Лизон похищены неизвестными. Друзьям семейства — ковбоям и индейцам-команчам — удается на- пасть на след одной из повозок и вырвать Лизон из лап пьяных золотоис- кателей. Между девушкой и бравым ковбоем Эдуардом Сильвером по про- звищу Стальное Тело, проявившим чудеса храбрости при ее освобождении, вспыхивает нежное чувство. Получив письмо, обещающее сведения о ее родителях, Эдуард немедленно выезжает с провожатым в Денвер… и ока- зывается в роскошном дворце Дианы Диксон — Королевы Золота. И десяти дней не проходит с момента прощания с Лизон, как он изменяет ей с мил- лионершей Дианой. Уверенная в своей власти над любовником, та признается, что Деро- ши похищены по ее приказу и скоро, измученные пытками, будут вынужде- ны выдать ей тайну сокровища. Но когда Диана приглашает пастора, чтобы скрепить их союз, Эдуард сбегает из-под венца, а оскорбленная любовница стреляет ему вслед. Спасаясь от преследования, раненый ковбой слышит стоны из погреба одинокого дома и освобождает двух пленников — хозяев ранчо «Монмартр». Меж тем сердце Лизон разбито: из денверских газет она узнала об измене Эдуарда. Желая взять верх над разлучницей, она организует экспе- дицию, чтобы не позволить той завладеть сокровищем. И у золотого кла- да сталкиваются три группы: Дероши с Эдуардом, настигнувшая их Диана с шайкой головорезов и несколько сот команчей под началом Лизон. Клад достается Дерошам, но Лизон отказывает изменнику Эдуарду в прощении. Studia Litterarum /2023 том 8, № 1 150 Вторая часть романа переносит нас в Париж 1889 г., куда семейство Дерошей привело дело мести, восемнадцать лет ждавшей своего часа. После того, как на балу Лизон становится объектом внимания светского щеголя графа де Шамбержо, отец рассказывает ей о трагедии 1871 г.: в дни Крова- вой недели его младший брат Луи был убит офицером-версальцем во дворе своего дома, а невестка застрелилась над трупом мужа. Несметные сокро- вища нужны были Дерошу, чтобы отомстить влиятельному аристократу и высшему офицеру Шамбержо за смерть брата. Дерош вводит графа в свой дом, ссужает ему полтора миллиона фран- ков и одновременно нанимает сыщика Пенвена для сбора свидетельств но- вых преступлений негодяя. Меж тем тоскующий по уехавшей Лизон Эдуард вслед за ней пересекает Атлантику, однако, оказавшись в Париже, тотчас забывает возлюбленную в страстных объятиях Дианы. Но когда из ее бумаг он узнает об убийстве сыщика и планах обесчестить Лизон, Эдуард сбега- ет из особняка Дианы и едва успевает вырвать из лап Шамбержо девушку, завлеченную в ловушку. Лизон прощает Эдуарду измены и согласна стать его женой. Тогда, чтобы вернуть любовника, Диана сообщает Дерошам, что Эдуард Сильвер — их родной сын, похищенный у них еще малюткой. Но расстроить помолвку ей не удается. Дероши раскрывают детям тайну про- исхождения Лизон: она — не дочь им, а монмартрская сирота, ребенок уби- того графом коммунара Луи Дероша. Спасаясь от судебного преследования, начатого по заявлению Деро- ша, Шамбержо и Диана бегут в Америку. Злодеи вынашивают новые планы мести Дерошам, но гибнут по дороге в Денвер в результате крушения поезда. Так заканчивается русский текст романа, особенности которого, в совокупности с таинственным отсутствием французского оригинала, дей- ствительно порождают большие сомнения в авторстве Буссенара (особенно если вспомнить, что в сойкинские собрания сочинений Майн Рида 1908 и 1916 гг. случайно попали несколько романов других авторов). Прежде всего, сама форма сочинения не соответствует «канону», ко- торого старался придерживаться писатель. Среднестатистический роман Буссенара состоит из трех (крайне редко — двух) равных по объему частей, каждая из которых имеет собственную динамичную завязку, кульминацию и развязку. В «Монмартрской сироте» текст распадается на три неравных Мировая литература / Е.В. Трепетова 151 части: первую («Королева Золота»), занимающую две трети объема рома- на, вторую («Лизон»), в четыре раза короче первой и внезапно обрываю- щуюся на сцене убийства Пенвена, и эпилог («Светлые дни Монмартрской фермы»), равный по длине второй части и продолжающий начатые ранее сюжетные линии. При этом если первая и отчасти вторая часть являются хорошо разработанными, то эпилог больше напоминает краткое перечис- ление калейдоскопично сменяющих друг друга событий, логику которых проследить зачастую непросто. К примеру, из первой части мы знаем, что Диана — внебрачная дочь французского офицера, участника Мексиканской кампании Наполеона III. В начале второй части Лизон подмечает внешнее сходство ухаживающего за ней Шамбержо со злодейкой Дианой. Однако далее эта сюжетная линия не получает развития: в эпилоге оба негодяя вместе бегут в Америку, но как они встретились в Париже, впрямь ли являются ближайшими родственни- ками — этого читатель так и не узнает. Столь неуклюжая, шаткая архитек- тоника и неоднородность качества повествования, множество сюжетных провалов (несмотря на замечательную разработанность общей фабулы!) не характерны более ни для одного романа Буссенара. Вместе с тем «Монмартрская сирота» лидирует по количеству нарра- тивных элементов, использованных в романах автора, созданных до 1901 г. Эпизод спасения умирающего, укушенного ядовитой змеей (в данном слу- чае — вождя команчей Дерошем), путем отсасывания крови из ранки вос- производится здесь Буссенаром уже в четвертый раз! Пытке вареньем и жа- ждой, от которой едва не умерли супруги Дерош, ранее подвергались герои романа «Из Парижа в Бразилию по суше». Обнаружение клада благодаря перепачканному золотой пылью зверьку, пойманному чернокожим, уже имело место в «Охотниках за каучуком». Из вестерна «Канадские охотники» позаимствованы адское пойло золотоискателей под названием «сок таран- тула» и не менее адская забава «дуэль на пороховых бочках». Еще из одно- го буссенаровского вестерна, «Без гроша в кармане», взяты «цветной обед» (на котором блюда, декор зала и одежда гостей выдержаны в одной цветовой гамме) и разыгрывание женщины в лотерею пьяными золотоискателями. Столь избыточное количество автоцитат полностью опровергает версию о публикации под именем Буссенара перевода сочинения малоиз- вестного автора, но не исключает варианта умышленной подделки. Studia Litterarum /2023 том 8, № 1 152 Знакомясь же с поздним творчеством Буссенара, мы обнаружили поразительные примеры интертекстуальности «Монмартрской сироты» и двух романов, опубликованных после 1901 г., причем речь идет о совпаде- нии уже не мелких эпизодов, а целых сюжетных линий. Так, в романе «Мек- сиканская невеста» (1904–1905) описываются, как и в «Монмартрской си- роте», дружба белой девушки и индианки, их сопротивление атаке пьяных золотоискателей в доме-крепости, похищение родителей главной героини и их пытка жаждой, наконец обнаружение индейского золотого клада в «воздушном городе». В романе «Том-укротитель» (1908–1909) совпада- ют с «Монмартрской сиротой» буквально целые главы, в том числе сцена укрощения ковбоем дикого мустанга на глазах у восхищенной публики, его побег из-под венца, предуготованного ему взбалмошной миллионер- шей, и последовавшее затем освобождение пытаемых жаждой родителей невесты-циркачки из подвала изолированного дома. Полностью совпа- дают истории детства Тома и Эдуарда; положительная героиня, циркачка Джейн Диксон (Dixon), заимствует фамилию у негодяйки Дианы Диксон (Dickson), а ее соперница Лиззи Джонатан «присваивает» имя Лизон Дерош (обе они Элизы). Есть в романе и копия Пенвена — сыщик Силквайер, да и отец Джейн внезапно оказывается братом покойного коммунара. Но для окончательного решения вопроса об авторстве следовало все же установить, откуда взялась датировка романа 1901 г. После консультаций с отечественными знатоками приключенческой литературы Николаем Биче- хвостом и Владимиром Матющенко (коим мы, пользуясь случаем, выражаем глубокую благодарность) и последующего приобретения нескольких номе- ров дореволюционного журнала «Вокруг света» мы установили следующее. Первая публикация русского перевода романа «Монмартрская сиро- та» стартовала в журнале «Вокруг света» в январе 1899 г., продолжалась до конца года (№ 1–32, 34–36, 38–45, 47, 48, 50), после чего была оборвана (что, возможно, было связано с традицией начинать очередной год новыми произведениями) и возобновлена под названием «Светлые дни Монмартр- ской фермы» лишь в 1901 г. (№№ 41, 43–50), когда, очевидно, образовалось «окно» по окончании публикации романа Райдера Хаггарда «Лейденская красавица» (№№ 1–42). Уточненная датировка публикации устраняет всякие сомнения в ав- торстве Буссенара, но оставляет без ответа животрепещущий вопрос: а пу- Мировая литература / Е.В. Трепетова 153 бликовался ли роман во Франции? Длительный поиск на портале “Gallica” навел нас на единственное, но совершенно недвусмысленное упоминание этого романа в прижизненном «Национальном словаре современников». В статье “Boussenard (Louis)” там сообщалось буквально следующее: «Он написал также романы нравов, а именно “Секрет Жермены” (2 т.), “Похож- дения Бамбоша” (2 т.), “Бандиты из Оржера” (2 т.), “Монмартрская сирота” (2 т.) и др.» [11, p. 293]. За помощью в поиске французского оригинала мы обратились к французским специалистам через “Forum du Rocambole”, действовавший в 2011–2013 гг. на базе сайта Ассоциации друзей популярного романа и центра «Рокамболь»2. Практически сразу же нами была озвучена версия, что поскольку романы Буссенара «Секрет Жермены» (1894), «Похождения Бамбоша» (1895) и «Бандиты из Оржера» (1899) впервые увидели свет на страницах ежедневной парижской газеты “La Petite République” [5, p. 160; 4, p. 26], то, возможно, и «Монмартрская сирота», перечисленная в вышеука- занном справочнике в одном ряду с ними, была опубликована там же. К сожалению, найти поддержки у французских коллег нам не удалось. По их мнению, в «Национальном словаре современников» была допущена опечатка, поскольку под практически идентичным заголовком — “L’Orphelin de Montmartre” (то есть «Монмартрский сирота») было опубликовано в 1897 г. второе издание романа Буссенара «Борьба за жизнь. Сирота» (1894) [5, p. 160], повествующего о взрослении парижанина Поля Бернара, осиро- тевшего в восьмилетнем возрасте вследствие смерти отца-рабочего и самоубийства матери из-за нищеты. О существовании же романа о Лизон Дерош, дочери коммунара (содержание которого мы были вынуждены подробно пе- ресказать на форуме), во Франции ничего не известно, и эта ситуация застав- ляет предположить, что речь идет о русском апокрифе. Спустя несколько месяцев, в июне 2012 г., мы озвучили на форуме последний аргумент, подтверждающий, на наш взгляд, не только факт публикации романа «Монмартрская сирота» на французском языке, но и то, что эта публикация сохранилась до наших дней. В своей монографии «Гедисты» (1965) историк Клод Виллар, ка- саясь темы региональной социалистической прессы во Франции рубежа 2 Современный адрес: http://www.encrage.fr/rocambole/pages/index.php (дата обраще- ния: 01.08.2022). Studia Litterarum /2023 том 8, № 1 154 XIX и XX столетий, останавливается, в частности, на ежедневных газетах, крайне редких, издававшихся преимущественно в рабочих (текстильных, шахтерских) департаментах, перечисляет их стандартные рубрики, и упо- минание романов-фельетонов сопровождается следующей сноской: «Большая часть из них — перепечатки из La Petite République, кото- рая ежедневно отсылает свои типографские матрицы в Le Réveil du Nord и в Le Peuple3. Высокохудожественные сочинения попадаются лишь в виде ис- ключения (“Жерминаль”, “Оливер Твист”). Подавляющее большинство фе- льетонов — это романы, скроенные по моде, на манер Эжена Сю и Жоржа Онэ сразу, в них действуют проходимцы с социального дна, великодушные аристократы, бедные девушки, чья порядочность вознаграждается богатым замужеством. Вот несколько красноречивых названий: “Роман о честной девушке”, “Монмартрская сирота”, “Лилия в ручье”, “Рыжая Нуну”, “Изна- силованная”, “Благородное сердце” и т. д.» [13, p. 148, note 5]. Из этой цитаты вытекало следующее: разыскиваемый нами роман «Монмартрская сирота» был напечатан в одной из немногочисленных ре- гиональных социалистических ежедневных газет (их список в книге при- водится) между 1893 г. (начало охватываемого исследованием К. Вилла- ра периода) и 1898 г. (предшествующим публикации русского перевода), и подшивка этой газеты в 1965 г. имелась в архивах. При этом известно, что большинство выходивших там романов — это перепечатки из парижского органа социалистов, ежедневной газеты “La Petite République”, в которой, как мы уже подчеркивали, было опубликовано три других «романа нравов» Луи Буссенара. Наш безответный призыв к французским исследователям популяр- ной литературы провести несложные изыскания, чтобы извлечь из небы- тия потерянный во Франции роман Буссенара, был доступен неограничен- ному кругу лиц в течение года, пока форум не был закрыт вследствие ряда атак спамеров. А наши одинокие поиски романа по оцифрованной региональной пе- чати продолжались еще несколько лет, вплоть до 30 сентября 2015 г., когда ставший привычным запрос в поисковой системе неожиданно привел нас на сайт Цифровой библиотеки города Рубе, незадолго до этого оцифровав- 3 Издавались в Лилле и Лионе соответственно. Мировая литература / Е.В. Трепетова 155 шей ежедневную социалистическую газету “L’Égalité de Roubaix-Tourcoing”, в которой, как выяснилось, искомый роман Луи Буссенара публиковался с 8 июля 1898 г. по 8 января 1899 г. В последующие дни мы наконец ознакомились с оригинальным текстом этого объемного произведения, став, не- сомненно, первым его читателем за целое столетие. Как и следовало ожидать, все недостатки романа, отмеченные нами ранее, целиком на совести переводчика Е.Н. Киселева. Французский ори- гинал, объемом в 30 авторских листов, длиннее русской версии более чем в два раза. И если первая часть романа стандартно сокращена переводчиком приблизительно на треть (купированы некоторые описания и диалоги), то более протяженная вторая (из которой Е.Н. Киселев произвольно выделил так называемый эпилог «Светлые дни Монмартрской фермы») урезана им аж в четыре (!) раза. Половина сокращений могут быть объяснены только необходимо- стью уместить 33 из 46 глав второй части оригинала (сорок процентов от объема романа!) в девять номеров конца 1901 г. Таким образом элиминиро- ваны сцены с участием восьмилетнего Леоннека (брата Жанны Порник, но- вой жертвы Шамбержо) в выступлениях гастролирующей в Париже труппы Буффало-Билла, «битва дам» (столкновение Лизон и Дианы в Булонском лесу), порка, устроенная Дерошем Шамбержо при попытке последнего ку- пить молчание семьи Жанны Порник; лишь вскользь упомянуты и даже не названы по именам два весьма колоритных персонажа — уличные торговцы Франкер и Шикамур, которые выудили из Сены тяжело раненного, но не утонувшего в своем надувном каучуковом жилете сыщика Пенвена и ста- ли его верными помощниками; едва обозначена гонка Дерошей на зафрах- тованном английском судне вслед за отплывшими в Америку на рейсовом французском пакетботе Дианой и Шамбержо. Но не меньшее количество купюр имеют ярко выраженный цензур- ный характер, поскольку множество сцен «Монмартрской сироты», пред- назначавшейся автором для взрослой аудитории политически ангажиро- ванной газеты, явно не годились для юных читателей журнала «Вокруг света». Цензурные правки коснулись и достаточно полно переведенных глав. К примеру, в самом начале книги три десятка пьяных золотоискателей не просто разыгрывают Лизон в лотерею, но тянут жребий за право лишь пер- вого обладания. Шамбержо не только отдал приказ о расстреле коммунара Studia Litterarum /2023 том 8, № 1 156 Луи Дероша (а не зарубил его, согласно Киселеву, саблей), но сначала овладел его женой, посулив ей в обмен за бесчестие жизнь и свободу супруга. Из тех же соображений переводчиком целиком опущены многие шокирующие главы романа, как то: фото- и аудиофиксация очередного преступления Шамбержо сыщиком Пенвеном, который проник в притон сводницы под видом состоятельного вуайериста; демонстрация Дианой приглашенному ею графу де Шамбержо похищенных у Пенвена скандаль- ных улик; попытки соблазнения Дианы графом даже после того, как она признается ему, что является его дочерью. Соответственно, выбрасывание огромных кусков поневоле вынужда- ет переводчика как-то сглаживать бессвязность оставшихся фрагментов, поэтому он то и дело вторгается в авторский текст. К примеру, между Лизон, обманом завлеченной в притон сводницы, и графом Шамбержо завязыва- ется диалог, в ходе которого он поясняет ей, что намерен силой жениться на ней, в то время как в подлиннике он набрасывается на одурманенную наркотическим зельем девушку без каких-либо предисловий (а из элими- нированных глав явствует, что покушение на честь Лизон спланировала не- навидящая соперницу Диана). В русском переводе выброшена и монументальная развязка романа. Антагонисты отнюдь не погибли (как то сообщает Киселев) в железнодо- рожной аварии, а уцелели в ней и наняли триста головорезов, чтобы напасть на мирную свадьбу и жестоко истребить ненавидимое ими семейство. К сча- стью, немного опоздавшие к бракосочетанию Лизон и ее подруги-индианки Колибри команчи в два счета расправляются с напившимся белыми налет- чиками, переодетыми в индейцев сиу, а оба главных негодяя навсегда оста- ются пленниками индейцев: одна, обезображенная татуировками, — в ка- честве жены молодого вождя, а второй — в качестве безобидного пьянчуги, лишенного вследствие небольшой операции способности грешить. Этот объемный, мелодраматичный, местами шокирующий, но край- не увлекательный роман ценен также тем, что содержит множество важных для автора высказываний. В «Монмартрской сироте» наиболее открыто по сравнению с други- ми книгами Буссенара выражены симпатии к революционным событиям 1871 г. К сожалению, мы не знаем, был ли автор сам свидетелем провозгла- Мировая литература / Е.В. Трепетова 157 шения и разгрома Коммуны (или же вернулся из столицы в родную дерев- ню сразу после окончания франко-прусской войны, в которой он, 23-летний студент-медик, принимал участие в качестве военного фельдшера), но ра- ботая в 1879–1880 гг. в газетах “Le Petit Parisien” и “La Justice”, он не раз пи- сал крайне эмоциональные репортажи о возвращении в Париж очередных групп помилованных коммунаров4. В этом смысле довольно показательно, что 25-летнему брату Леона Дероша, убитому в дни Кровавой недели, Бус- сенар дал свое имя. В «Монмартрской сироте» сплавлены элементы различных жанров: сентиментального, социально-авантюрного, детективного романа. Основной же жанр, вестерн, претерпевает в книге подлинную метаморфозу. Если первая часть являет нам традиционный, практически беспримесный об- разец жесткого вестерна, то во второй приключения на Дальнем Западе (схватки ковбоев и индейцев, укрощение мустанга, стрельба и скачки) обо- рачиваются постановочным зрелищем на потребу парижской публике, не- притязательным шоу труппы Буффало-Билла, а герои подлинного вестерна соответственно превращаются в актеров (друзья-ковбои Стальное Тело и Жако-Канадец) и зрителей (Дероши, индианка Колибри, Королева Золота) этого представления (прием mise en abyme). С перенесением действия об- ратно в Америку мотивы вестерна вновь обретают свое аутентичное, а не пародийное звучание. «Монмартрская сирота» — это единственный роман Буссенара, где, хотя и осторожно, озвучено его критическое отношение к религии (исклю- чительно резко выражаемое им в публицистике5). В ссорах на религиозной почве язычницы Колибри (подруги Лизон) и ее жениха, истового католика Жако-Канадца, в комичном виде выставлен именно последний. Особенно нелепо выглядит он, упрямо требуя от парижского кюре свидетельства об исповеди для последующего предъявления индианке Колибри официально- го документа об отпущении его плотских грехов. В «Монмартрской сироте» по-новому трактуется излюбленная авто- рами популярного романа тема отложенной мести. Если граф Монте-Кристо интригами доводит своих врагов до самоубийства, сумасшествия и разоре- ния, а его «улучшенная» (по Верну) инкарнация Матиас Шандор спасает 4 См.: Trepetova E. Louis Boussenard journaliste (1876–1880): [6, pp. 102–103]. 5 См.: Merlin M. Paroles impies et iconoclastes de Louis Boussenard: [6, pp. 115–126]. Studia Litterarum /2023 том 8, № 1 158 врагов от самоубийства, из тюрьмы, от гибели в морской пучине, чтобы от имени всех жертв вынести смертный приговор и самолично привести его в исполнение, то Леон Дерош пытается действовать цивилизованным путем, собирая доказательства новых преступлений убийцы своего брата, чтобы предать злодея суду присяжных. Хотя, следует признать, интенции героев не совпадают с интенциями авторов: Верн своей волей заменяет казнь несчастным случаем, а Буссенар срывает планы своего персонажа, предуготовляя для злодеев просто кошмарное и исключительно унизитель- ное наказание. Можно также отметить, что в романе, написанном для социали- стического издания, Соединенные Штаты предстают как страна, где не- имущий пролетарий может упорным трудом достичь благосостояния и где побеждены классовые предрассудки (отважный ковбой Стальное Тело видится желанным женихом миллионерше Диане Диксон, равно как и Дероши считают его подходящей партией для своей дочери, наследницы миллионов). Иными словами, возвращение в литературу этого потерянного со- чинения должно способствовать формированию нового взгляда на творче- ство Буссенара, которое все еще принято относить к невзыскательной лите- ратуре для детей и юношества. Однако между обнаружением нами романа в газете “L’Égalité de Roubaix-Tourcoing” и его выходом отдельной книгой прошло еще два года. Небрежность публикации фельетонов газетой (к примеру, 16 ноября 1898 г. «Эгалите» напечатала 125-й эпизод, 17 ноября — 129, 18 ноября — 127 и 128, а 19 ноября — 130, пропустив попутно 126-й, равно как еще восемь фелье- тонов из 171) подтверждало нашу мысль о перепечатке (к тому же, весьма сомнительно, чтобы русский переводчик мог читать газету департамента Нор6), а потому подготовка книжного издания настоятельно требовала об- наружения исходной публикации. 6 Строго говоря, “L’Égalité de Roubaix-Tourcoing” — это даже не региональное издание, а местный импринт лилльской газеты “Le Réveil du Nord”. Именно последняя была просмо- трена Клодом Вилларом, но недоступность онлайн номеров газеты за последние годы XIX в. пока не позволяет сделать напрашивающийся вывод, что именно она была непосредствен- ным (промежуточным) источником заимствования для «Эгалите». Мировая литература / Е.В. Трепетова 159 Но теперь французские исследователи более не сомневались в озву- ченном нами четырьмя годами ранее предположении, что «Монмартрская сирота» была написана Буссенаром для парижского органа социалистов — ежедневной газеты “La Petite République”, и в феврале 2016 г. биограф писа- теля Тьерри Шеврие, проведя соответствующие изыскания в Националь- ной библиотеке Франции, практически сразу обнаружил этот фельетон, печатавшийся там с 30 октября 1897 г. по 24 апреля 1898 г. В октябре 2017 г. первое книжное издание «Монмартрской сироты» вышло в свет тиражом в 200 экземпляров по заказу общественной органи- зации “Connaissance et Sauvegarde du Patrimoine” округа Питивье (в котором находится родная деревня Буссенара Экренн). Последней неразрешенной загадкой романа «Монмартрская сирота» остается вопрос, почему он, единственный среди 41 романа Буссенара, так и не вышел отдельной книгой после его газетной премьеры (а потому, веро- ятно, и стал источником «запчастей» для «блочной сборки» более поздних сочинений «Мексиканская невеста» и «Том-укротитель»). Осмелимся озвучить наше скромное предположение. По странному стечению обстоятельств антагонист романа, граф де Шамбержо, — пол- ковник, мот, финансовый махинатор и развратник, покрываемый военным министерством и клерикальными кругами, — во многом напоминает глав- ного виновника дела Дрейфуса, майора Фердинанда Эстерхази, а Дерош, начинающий кампанию по его разоблачению через прессу, действует в духе Эмиля Золя. Но скандал с делом Дрейфуса разражается на страницах па- рижской прессы только через две недели после начала публикации романа (вероятно, полностью законченного автором до передачи его заказчику), а знаменитое «Я обвиняю!» прозвучит, когда “La Petite République” приступит к публикации второй части. По всей вероятности, мы имеем дело с чистым совпадением (побег сбрившего усы Эстерхази за границу имел место и во- все после окончания публикации романа), но попавшим в нерв политиче- ской и общественной жизни Франции. В эпоху, когда «клевета на армию» стала уголовным преступлением, публикация книги, содержащей пусть не- вольные, но легко считываемые обществом аллюзии, была крайне опасным делом. И в этом смысле поистине судьбоносным оказался перевод на рус- ский язык, благодаря которому роман, быстро забытый во Франции, сохра- Studia Litterarum /2023 том 8, № 1 160 нился (хоть и в крайне урезанном виде) в отечественной культуре, а поте- рянный подлинник был обнаружен 117 лет спустя7. При этом, несмотря на возросшее внимание к Буссенару со стороны российских издателей в по- следние годы, добиться нового, полного перевода «Монмартрской сироты» нам, к сожалению, до настоящего времени так и не удалось.